“Si solo pudiéramos ser atraídos una y otra vez por la misma persona, esa sería ¡J. S. Bach!” (Robert Schumann)
Johann Sebastian Bach (1685-1750) es más que el epítome de la música barroca. Ante la abundancia y la inagotable riqueza de sus obras, uno se queda asombrado y se pregunta cómo una sola persona, ha podido realizar esta hazaña. Haz que los demás se maravillen: ¡con obras de Bach, desde las partituras de Stretta!
Conoce más sobre la vida de Bach y su vida posterior aquí:
Después de algunos trabajos como organista, en los que a menudo confundía más que ayudaba a la congregación con sus habilidades de improvisación y experimentos armónicos, J. S. Bach aceptó un puesto como organista de la corte y músico de cámara del duque de Sajonia-Weimar en 1708. Fue durante esta época cuando compuso la mayoría de sus obras para órgano (Partituras de órgano de J. S. Bach).
En 1714 fue ascendido a concertino de la orquesta de la corte. A ello se unía la obligación de componer regularmente una cantata para el servicio dominical. En esa época se sentaron las bases de las aproximadamente 300 cantatas de Bach de las que se conservan unas 200.
En su siguiente puesto como Kapellmeister del Príncipe de Anhalt-Köthen, a partir de 1717, Bach no tuvo que componer música sacra. Fue entonces cuando se escribieron muchas de sus obras instrumentales, entre ellas los Conciertos de Brandemburgo de J. S. Bach.
Con su último cargo de Thomaskantor en Leipzig, Bach entró en el servicio municipal en 1723. Fue responsable de la música de las cuatro iglesias principales de Leipzig y enseñó en el internado de la Thomasschule. Hasta el día de hoy, el St. Thomas Boys’ Choir es uno de los coros de niños más importantes y tradicionales del mundo. En los últimos años de su vida, en los que Bach perdió la vista casi por completo, escribió obras que se consideran la suma y la cumbre del arte del contrapunto, como la “Ofrenda musical” o el “Arte de la fuga”. La Misa en si menor de J. S. Bach en su forma definitiva también forma parte de esta obra tardía.
Como era habitual en el siglo XVIII, las obras de Bach cayeron rápidamente en el olvido tras su muerte. Sólo la música nueva era de interés. Sin embargo, los hijos del compositor y sus sucesores en el cargo de Thomaskantor conservaron su memoria y sus obras. Compositores del periodo clásico vienés como Wolfgang Amadeus Mozart o Ludwig van Beethoven admiraron sobre todo al contrapuntista Bach y aprendieron en este campo de sus obras.
El renacimiento de Bach en el siglo XIX provocó la recuperación de la Pasión de San Mateo de J. S. Bach por link facetids="1423"Felix Mendelssohn-Bartholdy" /} en Berlín en 1829. Otro hito importante fue la primera edición completa de las obras de Bach, realizada entre 1850 y 1899. La editorial link facetids="19454" text="Bärenreiter/link publicó entre 1954 y 2007 la ahora autorizada “Neue Bach-Ausgabe”, inicialmente como una producción conjunta germano-alemana.
La Partitura original de la “Misa en si menor” de Bach fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 2015.
Johann Sebastian Bach descendía de una familia de músicos muy extendida durante siglos. Cuatro de sus hijos continuaron esta tradición y también se convirtieron en compositores. Llegaron hasta Londres o Milán. Sus obras representan el periodo de transición entre la música del Barroco, ejemplificada por su padre, y la música del periodo Clásico.
Kantate zum Michaelisfest
BÄRENREITER URTEXT
Para: Basso continuo (Cello, Violone)
Stimme, Urtextausgabe
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BÄRENREITER URTEXT
Para: Basso continuo, Orgel
Stimme, Urtextausgabe
№ de artículo: 563911
für 3 Solostimmen, Chor und Orchester
Reducción de piano
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Brass Ensemble
Para: 5 instrumentos de viento-metal
Partitura, partichelas
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Kantate zum 1. Ostertag
BÄRENREITER URTEXT
Para: Englischhorn
Stimme, Urtextausgabe
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Para: Piano [clavecémbalo]
Partitura (Urtext)
№ de artículo: 1559397
Two copies needed for performance
Para: Clavecémbalo, orquesta
Reducción de piano (Urtext)
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Kantate zum Sonntag Cantate
BÄRENREITER URTEXT
Para: 1. Violine
Stimme, Urtextausgabe
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Motette für fünfstimmigen gemischten Chor, Instrumente ad lib.
Para: Coro de voces mixtas (SSATB); bajo contínuo ad lib.
Partitura general de coro
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Weiß
Camiseta
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Black
Camiseta
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White
Camiseta
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Para: Clarinete, piano
Partitura de piano, partichela del solista
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Para: Voz (bajo), piano
Libro
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Para: Flauta
Partitura
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during the church calendar year
Para: Blockflöten-Ensemble (AA/BB/AAB/ATB/ASB/AAS/SSSTB/AATB)
Partitura, partichelas
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BWV 1013
Para: Trombón
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Vorspiel der Ratswahlkantate No. 29
Para: Órgano, orquesta
Partitura orquestal
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Para: Violonchelo
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For Violin Solo (Joachim/Moser)
Para: Violín
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Para: Guitarra
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Visitation of the Blessed Virgin Mary - 6th Sunday after Trinity
Para: 4 solistas (SATB), coro de voces mixtas (SATB), orquesta barroca
Partes para vientos (completa)
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Classics For Clarinet
Para: Clarinete
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Para: Piano
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Aria from the Church Cantata "Tritt auf die Glaubensbahn" (No. 152)
Para: Sopran, Alt-Blockflöte, Viola d'amore (Violine) und Klavier (Violoncello ad libitum)
Partitura, partichelas
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Para: 5 saxofones (SAATBar)
Partitura, partichelas
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Para: Brass
Partitura, partichelas
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Para: 2 guitarras
Partitura general de conjunto
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Para: Orquesta de viento
Partitura, partichelas
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G
Para: Piano
Instrumental Solo
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Para: Órgano
Partitura
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Edition Melton Tubaquartett
Para: 4 tubas [trombones/trompa baritono/trompa tenor]
Partitura, partichelas
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Para: Piano
Partitura
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Para: Guitarra
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"Wir danken dir, Gott, wir danken dir"
Musik des Barock und Rokoko Nr. 1
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Reconstruction based on BWV 1056 and 156
Para: Oboe, cuerdas, bajo continuo
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Para: Piano a 4 manos
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Para: Violonchelo
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Para: 2 violines, viola, violonchelo; contrabajo ad lib.
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Para: Orquesta de cuerdas
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Para: Órgano
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Para: Piano
Partituras
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Para: Piano
Partituras
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Rekonstruktion einer Quintett-Fassung nach dem 2. Brandenburgischen Konzert BWV 1047
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Para: Violín, flauta de pico, oboe, trompeta, bajo contínuo
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Largo from 'Sonata No. 2 in Eb Major'
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Transkription aus dem Wohltemperierte Klavier (Buch I, Nr. VIII)
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Partitura de piano, partichela del solista
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